«Кошечка» (2009) 

На основе одноименной книги Григория Константинопольского

Четыре героя (в книге — пять), от младенца до престарелой балерины, делятся своими сокровенными историями, каждая из которых оказывается ироничной притчей о пропасти между мечтами о «Великом шансе» и суровой реальностью.

Фильм Григория Константинопольского стал культовым благодаря провокационности, радикальному минимализму и необычному кастингу: Михаил Ефремов выступил в роли престарелой балерины, а Виктор Сухоруков сыграл годовалого младенца с криминальными наклонностями. 

Кадр из фильма «Кошечка», 2009 г. 

В «психоделической комедии» Константинопольского темы одиночества, несбывшихся надежд и творческого тупика поданы через абсурд и черный юмор.

«Овсянки» (2010)

На основе сборника Дениса Осокина «Уключина»

Директор целлюлозно-бумажного комбината и его подчиненный-фотограф отправляются в долгое путешествие по северным дорогам, чтобы по древнему финно-угорскому обряду предать прах любимой жены директора стихии воды и погрузиться в мифологию исчезнувшего народа меря.

Кадр из фильма «Овсянки», 2010 г. 

Режиссер Алексей Федорченко создал настолько убедительный мир традиций народа меря, что многие зрители и даже критики приняли вымышленные обряды за реальную этнографию. Туманные пейзажи и неброские цвета создали гипнотическую атмосферу, которые позволили Квентину Тарантино назвать фильм «чистой поэзией». Да, сам создатель «Криминального чтива» оценил работу Федорченко и аплодировал картине стоя; по разным оценкам, овации после премьеры длились до 15 минут.

«Жестяной барабан» (1979)

На основе романа Гюнтера Грасса

В Германии 1920-х годов трехлетний Оскар решает больше не расти, выражая свой протест против нацизма и лицемерия общества с помощью пронзительного крика, способного разбивать стекла, и дробного боя своего игрушечного барабана.

Кадр из фильма «Жестяной барабан», 1979 г.

«Жестяной барабан» — один из самых мощных и скандальных шедевров мирового кино, который принес Германии первый «Оскар». Сюрреалистическая лента стала главным фильмом «нового немецкого кино» и доказала, что немцы могут рефлексировать над своим прошлым.

«Мелкий бес» (1995)

На основе романа Федора Сологуба

В провинциальном городке конца XIX века озлобленный учитель Ардальон Передонов медленно сходит с ума, когда его попытки выбиться в инспекторы превращаются в кровавый кошмар.

Кадр из фильма «Мелкий бес», 1995 г.

Экранизация Сологуба срезонировала с настроением эпохи: фильм был снят в Вологде девяностых и наполнен чувством неопределенности, абсурда и духовного кризиса. Николаю Досталю удалось создать вязкое, душное ощущение русской провинции, передать мрачный юмор, философскую глубину и мистическую составляющую романа Сологуба.

«Царь» (2009)

На основе романа Алексея Иванова «Летоисчисление от Иоанна»

В разгар опричного террора XVI века Иван Грозный, считающий себя земным орудием божьего гнева, призывает на митрополичий престол друга детства — игумена Филиппа, чье милосердие и отказ потакать жестокости государя превращают их дружбу в смертельное противостояние.

Кадр из фильма «Царь», 2009 г.

После успеха фильма «Остров» Лунгин продолжил исследовать тему веры и святости, но уже в масштабах целого государства. «Царь» закрепил за Лунгиным имидж философствующего режиссера, который работает с фундаментальными вопросами русского самосознания. Великий актер Олег Янковский исполнил в фильме свою последнюю роль: Филипп — кроткий, но непоколебимый в своей вере — противостоял безумного Ивану Грозному в исполнении Петра Мамонова.